【楽曲解説】シューベルト:弦楽四重奏曲第15番

Franz Peter Schubert
フランツ・ペーター・シューベルト(1797~1828)


Streichquartett Nr. 15 G-dur, D 887 (Op. post. 161)
弦楽四重奏曲第15番 ト長調 D 887(作品161)



 シューベルトが残した15曲の弦楽四重奏曲は、いずれも特定のパトロンからの依頼によるものではありません。ほぼ同時に没したとはいえ、明らかにベートーヴェン(1770~1827)の次の世代であったシューベルトの作曲家としてのあり方が、このことにも象徴されているといえるでしょう。特に第12番以降の後期作品は、出版や公開演奏の機会とは関係なく、シューベルト自身の純粋な音楽的欲求から書かれたと考えられています。
 1824年に第13番「ロザムンデ」と第14番「死と乙女」の2曲の弦楽四重奏曲を書き上げたシューベルトは、おそらく交響曲第8番「ザ・グレート」D944(1825~6)のことと思われる「大きな交響曲」への準備として、弦楽四重奏曲をさらにもう一つ構想します。それが、1826年にわずか10日で書かれた第15番です。第1楽章だけは1928年に公開演奏されましたが、全曲の初演はシューベルトの死後、1850年になってようやくヘルメスベルガー四重奏団によって成し遂げられることになります。
 古典派の楽章構成を型通りに踏襲しつつも独創的な転調を駆使した詩的情緒あふれる音楽は、シューベルトならではのものです。しかし、この作品では歌謡性に満ちた旋律美は後退し、全曲を通じて鳴り続けるトレモロをはじめとする限られた動機の自在な組み合わせによって、濃密なロマンの香り漂う劇的な音楽が緻密に構成されているのが特徴です。また、執拗に反復される同じ音型に転調と楽器や伴奏音型の変化を加えることで繊細な色合いを織りなす手法は、後期ロマン派をも予感させる、時代を先取りしたシューベルトの新境地です。極めて長大な作品ですが、緊張感のある起伏と陰影に富んだ力感が漲る、シューベルト畢生の大作です。

シュペーテ弦楽四重奏団 第6回公演(2016年4月16, 23日)

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theme : クラシック
genre : 音楽

tag : 作曲家_Schubert,F.P. 演奏活動_DasSpäteQuartett

【楽曲解説】シューベルト:弦楽五重奏曲

Franz Peter Schubert
フランツ・ペーター・シューベルト(1797~1828)


Streichquintett C-Dur, D 956 (Op. post. 163)
弦楽五重奏曲 ハ長調 D 956(作品163)



 1827年から翌28年にかけて、シューベルトは室内楽の大作を集中的に作りました(ピアノ三重奏曲第1番 D898、ピアノ三重奏曲第2番 D929、ヴァイオリンとピアノのための幻想曲 D934)。1828年3月26日には、彼の生涯において最初で最後となった自作のみのコンサート、いわば作曲家としてのリサイタルが開かれ、そこで弦楽四重奏曲(第15番の第1楽章と考えられています)などと一緒にピアノ三重奏曲第2番が演奏されています。健康状態こそ悪かったものの、歌曲の作曲家、シューベルティアーデ(仲間内のサロン)の作曲家といった枠を超えるべく、シューベルトはその名声を着々と高めていました。こうした室内楽の試みの集大成であり、結果としてシューベルト最後の室内楽曲となったのが、その早すぎる死の2ヶ月前に完成した弦楽五重奏曲です。
 弦楽四重奏+αの編成である弦楽五重奏曲は、ヴィオラを2本使用したモーツァルトの6曲が名高く、ロマン派以降もブラームスやドヴォルザークなどがこの編成で名曲を残しています。しかしながらチェロを2本使用した編成には、ルイジ・ボッケリーニ(1743~1805)の100曲を超える作品群があるものの、目ぼしい楽曲となるとこのシューベルトの作品が唯一無二の存在です(19世紀末のロシアでボロディン、タネーエフ、グラズノフが作っていますが、いずれも彼らを代表する作品とはみなされていません)。ボッケリーニには自身が優れたチェロ奏者だったという事情がありましたが、シューベルトがこの編成を採用した理由については一切知られていません。
 シューベルトの他の作品と同様に、ソナタ形式の第1楽章、三部形式の第2楽章、スケルツォの第3楽章、ロンド形式の第4楽章という典型的な古典派の楽曲構成をとっていますが、同じ旋律を執拗に反復しつつ、転調や楽器および伴奏音型の変化によって繊細な陰影を織りなしたり、主要動機の組み合わせではなく、新たな旋律を導入することで展開部を構成するなどの、シューベルト独自の手法が用いられています。これらは、「未完成」や「ザ・グレート」などの交響曲、あるいは「ロザムンデ」や「死と乙女」、第15番などの弦楽四重奏曲といったシューベルト晩年の創作を通して確立された手法で、それゆえに全体の規模は長大になっていますが、多彩な詩的情緒に満ちた「天国的な長さ」はシューベルトのみならずロマン派音楽の真骨頂です。

シュペーテ弦楽四重奏団 特別公演~アダルベルト・スコチッチ氏を迎えて~(2015年11月22日)

theme : クラシック
genre : 音楽

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【楽曲解説】シューベルト:弦楽四重奏曲第13番

Franz Peter Schubert
フランツ・ペーター・シューベルト(1797~1828)


Streichquartett Nr. 13 a-moll Op. 29 (D.804)
弦楽四重奏曲第13番 イ短調 作品29(D.804)



 シューベルトの弦楽四重奏曲は、番号付きで呼ばれているものに限っても15曲ありますが、その半分近くは彼が10代の頃の作品で、自宅での集いで演奏されることを念頭に置いた、いわゆる家庭音楽の類です。31歳で訪れた早過ぎる死の4年前、27歳の時に作曲された第13番は、彼の弦楽四重奏曲の中で唯一プロの団体(シュパンツィヒQ)によって初演された作品です。第2楽章の主題に劇音楽「キプロスの女王ロザムンデ」D.797から第3幕の間奏曲が流用されていることから、「ロザムンデ」の愛称で親しまれています。

 この曲が書かれた1824年はベートーヴェンが第12番の作曲に没頭していた年でもありますが、古典的な楽曲形式の枠組みを逸脱しようとしたベートーヴェンとは異なり、シューベルトはあくまでも型通りの展開の中で旋律の可能性を追究し、独自の陰影を持った劇的でロマンティックな音楽を作り上げています。

シュペーテ弦楽四重奏団 第2回公演(2012年4月14, 21日)

theme : クラシック
genre : 音楽

tag : 作曲家_Schubert,F.P. 演奏活動_DasSpäteQuartett

ABQのシューベルト

  • シューベルト:弦楽四重奏曲第14番(マスタークラスレッスン風景付き) アルバン・ベルクQ、アルテミスQ他 (EMI TOLW-3756 [LD])
  • シューベルト:弦楽四重奏曲第14番・ベルク:弦楽四重奏曲作品3 アルバン・ベルクQ (EMI WV060-3505 [LD])
  • シューベルト:弦楽四重奏曲第15&12番 アルバン・ベルクQ (EMI TOCE-9572)
  • シューベルト:弦楽四重奏曲第15番 アルバン・ベルクQ (EMI CC33-3482)
  • シューベルト:弦楽五重奏曲 アルバン・ベルクQ、シフ (Vc) (EMI CC33-3465)
  • ショスタコーヴィチ:交響曲第7番 スヴェトラーノフ/ソヴィエト国立SO (ZYX CLA10011-2)
日曜日(10日)は、かぶとやま交響楽団の練習だった。久しぶりに定期演奏会の曲目を練習したということもあり、問題多々。練習後、今日サンクト・ペテルブルグに仕事で出発するという澤先生と電車の中でロシア談義。10ルーブル紙幣をいただきました(^^)。

練習後に帰宅してから、訳もなくレーザーディスクを見たくなり、アルバン・ベルクQのマスタークラス風景を見ていた。彼らの大ホール向きとも言える演奏スタイルや、シューベルトの解釈には様々な意見があろうが、実によく楽曲を把握し、またそれを音にする術に長けていることを改めて実感。ただ、個人的には“円熟の極み”と称される90年代以降の演奏は、どうも技術的な衰えが気になって好みではない。そこで、84年収録の映像を取り出してみた。これですよ、これ。このアンサンブルの切れ味と完成度が、僕の青春時代のABQです。

同じくシューベルトの第15番も聴き比べたが、全く同じ印象。もっとも、この旧録音ではヴィオリストがバイエレルであるために、内声部の作りに若干の違いはあるが。ここまで聴いたら、やはり五重奏曲を聴きたくなる。このCDを何度も聴いて、大学に入ったら弦楽四重奏をやろうと思って浪人生活を過ごしていたんだよな。何とも懐かしい。

「レニングラード」のスヴェトラーノフ盤は、最初の一音からソ連の匂いが充満している。中間楽章の面白さも含め、やはり名演。

theme : クラシック
genre : 音楽

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プロフィール

Yosuke Kudo

Author:Yosuke Kudo
B. モンサンジョン著『リヒテル』(筑摩書房, 2000)に、「音楽をめぐる手帳」という章がある。演奏会や録音などを聴いて思ったことを日記風に綴ったもので、実に面白い。

毎日のように音楽を聴いているにもかかわらず、その印象が希薄になる一方であることへの反省から、リヒテルに倣ってここに私も覚え書きを記しておくことにする。無論、リヒテルの深みに対抗しようなどという不遜な気持はない。あくまでも自分自身のために、誰に意見するわけでもなく、思いついたことをただ書きなぐるだけのことである。

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